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秋季古董拍卖周来袭时间:11月18192021日

记者:admin 时间:2019-11-20 20:07  来源:未知
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  这次有幸从南北藏家手中又征集到一批高古陶瓷器,在欧美和日本大收藏家眼里,这些陶器才是真正的中国艺术品,称为“arts”,由于近代中国文化的断层,造成了中国近代藏家对这种艺术门类的认知度较低,只有少数接触到近百年来收藏典籍的藏家对此有所了解,所以价值的低洼却正孕育了一个未来投资的契机,由于其古朴的气息,又可以装点现代家居,在收藏价值之外,又具备一定的实用价值,所以正慢慢受到藏家的青睐。在中国陶器的产生距离今天已经有11580多年的悠久的历史了。而陶俑在春秋战国时开始出现,于秦汉时达到高峰。著名的有秦始皇陵中的秦始皇兵马俑。秦汉时期的陶器主要为硬陶,出现了陶砖、陶瓦和瓦当,制作工艺精美,故后人有“秦砖汉瓦”之说。汉代,出现了在釉中加铅的技术。铅能使陶器的釉面光滑度和平整度增加,还能使铁、铜等着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等颜色。 说明:盘口外撇呈喇叭口,溜肩鼓腹,腹下渐收至底,假圈足。外通体施绿釉,内里除口沿部分外以及底部不施釉,胎色紫褐色。颈、肩、腹部,都有弦纹作装饰。汉铅釉陶为汉代常见陶器。此瓶造型端庄古朴,是一件难得的汉代铅釉陶器。 南北朝是中国雕塑史上的顶峰,该东魏陶牛体格雄健,犄角冲天,四肢有力岔开呈走路姿势,支撑着强壮的躯体。陶牛整体着红彩,表现形式拙中寓巧,栩栩如生,鲜活生动。 说明:白玉为材,玉质温润致密,包浆凝厚,犹如凝脂。立体圆雕,瑞兽呈伏卧状,体态矫健壮硕,四肢收于身下,四肢于底部交代清楚。瑞兽回首而望,双目圆瞪,蒜鼻阔口,造型灵动可趣,雕琢爽朗劲健,盈手一握,饶有情趣。此件玉雕肌肉饱满,形象生动,寓意吉祥,赏玩佩戴俱佳。 说明:直口,薄唇,斜直壁收腹,圈足。口沿下起一道折线,硬朗劲挺。内外通体施黑釉。外壁饰半截釉,造型古朴,线条优美。釉色厚润光亮,在窑变的作用下显现兔毫。整体保存状况堪称完美,属于金元代时期磁州窑的上佳藏品。 说明:此作绘青润秀茂的山间景色,闲情画意,跃然眼前。笔法恣意精熟,皴笔迅利,所画山势圆浑,逶迤连绵。设色苍翠悦目,浓淡相宜,放眼望去,丛林之间亭台楼阁,山村人家,隐约可见,明丽嫩绿涂染山头树草。整幅画面仿佛雨后初晴,又如青烟雾霭缭绕,远山几多朦胧,意境静远恬淡,俄远东将首迎中国二手车..,饱含文人儒雅之气。款识题“渡余日里孤,头落墟上烟”。 说明:行炉是从佛事香炉中逐步演化而来的。它起源于一种被称为“鹊尾炉”的器物。《法苑珠林》中有记载,“香炉有柄者曰鹊尾炉”。鹊尾炉的造型来自西亚,后由印度传入中亚。唐宋时流行使用瓷质行炉,各大窑口均有烧造。此行炉仅在炉面施绿釉一周,其余皆露胎,工艺独特,造型秀美,古意盎然。 藏品说明:小杯秀逸雅致,玲珑讨喜,线条曲美,颇为美观。口微敛,深腹,高圈足规整,外壁浅浮雕莲瓣纹,整器玲珑挺拔。底足露胎处可见坚致细密胎体,足心处有鸡心状凸起。杯体内外施青釉,釉质厚均莹润,釉色沉静如水,别有韵味,为典型的宋到元代莲子杯样式。 藏品说明:以陶瓷制作的佛珠,并不多见,以其制作之艰难而弥足珍贵。这串南宋青白瓷佛珠共108颗,每颗大小匀称,釉色纯古。佛珠108颗,意为求正百八三昧,断除一百零八种烦恼,可谓极精见珍。其质地古朴浑厚,深沉润泽,实乃可遇而不可求的瓷质佛珠珍品。 藏品说明:拍品敞口,平沿,斜弧腹,圈足。通体施青釉,釉色清幽空灵,釉质匀净滋润,内壁光素,唯盘心采用贴塑技法,贴塑双鱼首尾相望,双鱼口眼腮鳍,鳞片栩栩,摇尾嬉戏似水中游,贴饰隆起,立体感十足,细节刻划细腻流畅,印制精美细致,贴塑洗心,罩以绿釉,恰似如鱼得水。双鱼乃汉代器物常见的装饰,龙泉窑结合自身特点加以运用,烧制出此类具有典型龙泉窑风格的双鱼纹器皿,因“鱼”与“余”谐音,故将鱼赋予“年年有余”的吉祥含义。本品胎釉精良厚润,双鱼刻划细致,是龙泉窑极盛时期的典型作品,倍受历代藏家所重视。参见朱伯谦编著《龙泉窑青瓷》,艺术家出版社,台北,1998年,页238,图220。 一件南北朝雕塑精品,面庞清晰,额头饱满,双眉弯挑,鼻梁高耸,双唇微张,两耳较大。头戴冠,上身着朱红色广袖褶服,腰束带。面部表情恭敬,神态谦恭,澹然静穆。东魏的雕塑艺术在艺术状态的把握上恰到好处,它把神性信仰与鲜活的现实生活巧妙地融合在了一起,既有神性的崇高和超越,又有世俗生活的纯朴与温馨;既有严谨准确的造型,又有真实感人、个性突出的艺术形象;在技法上既精确到位,又生动潇洒、游刃有余;在精神表现上既根植于现实,又超越现实;在审美格调上既清秀疏朗,又挺拔劲健,达到了后人难以企及的高度。 说明:笔筒以红木整料制成,直筒型,上下口径统一。此笔筒器形规整,纹理细腻,包浆滋润。光素无纹,磨工讲究。极具文人气息。 说明:此盏撇口,斜直壁,小圈足。胎呈灰黄色,里满釉。外施釉不到底。釉色纯黑,精光内蕴,深沉似水,凝重华贵,自有气势。此器为标准器形,严苛遵循古法龙窑柴烧而成,无论从器型、釉光、胎体无不透着浓重的宋韵,简素、枯高、自然、幽玄、脱俗、静寂。 说明:本品口微敛,斜弧壁,圈足小而浅。内外施黑釉,釉面因窑温关系呈现出浪釉釉面,更显其古朴典雅。釉色呈酱褐色。厚釉至近足处,胎质呈棕色。宋人好斗茶,奉茶以养身心。以建窑黑釉为最。茶盏质朴素雅,胎釉厚重,举而不烫,茶温久恒,釉黑润亮,托衬茶面细沫,黑白相映,尤为文人雅士喜爱。 藏品说明: 拍品由盖、碗、托三部分组成。碗身撇口,直壁,圈足。造型秀致雅正,胎薄质细,釉汁润洁。碗外壁与盖、托面湖绿釉底,粉彩绘芙蓉、菊花、秋葵三种秋季花卉,组成三秋图。托外壁白釉底粉彩绘缠枝花卉纹。整个画面,茎叶扶疏,花叶相伴,含苞吐萼,构图清朗,画工精湛,意境幽远,讲究虚实对比和顾盼呼应,色彩搭配雅致和谐,予人呈现精秀华贵之气,是光绪粉彩瓷中的精品之作。碗底及盖钮内,青花“大清光绪年制”六子楷书款。 利用陶器公司为宜兴名士周文伯和宜兴蜀山邵惠如于民国四年(1915年)合资开办,聘请程寿珍、范大生、裴石民等为技师,当年,在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上,该公司送展的程寿珍掇球壶获头等奖。利用公司所请技师、员工制壶,均在壶底钤“利用公司”印款。印款分阳文楷书方章“宜兴利用公司”或阳文籇书方章“宜兴利用公司”,壶把壶盖一般有钤制壶作者小方印 款。1921年,周氏退出,邵氏之子邵咏裳任经理,改名为利永陶业公司,并在上海豫园设立“利永陶器店”,专营紫砂陶器。又于当年开办“利永陶工传习所”,由俞国良、范大生、程寿珍等名师带徒授艺。还自建紫砂龙窑,生产量大且质量优异。当时几乎所有的名艺人如朱可心、汪宝根、冯桂林、叶得喜等,均为利永公司制过壶。 说明:器口略呈长方形,四周圆角,口下有折线。弧腹下收,平底。长边口下方对称设环状耳,表面有纹饰。整器略似汉代羽觞,俗称耳杯,铸造细腻精致,器形端庄古朴,典雅中平添几分文人之气。 说明:此碗敞口,浅弧腹,矮圈足。内外均施黑釉,釉色呈酱褐色,但不及圈足。口沿一周白釉。此种以白釉装饰口沿的方法又被称为“白覆轮”。此盏釉色古朴,釉面产生窑变,形成色阶,过渡自然。 藏品说明:财神文化,历史悠久。所谓“武财神”关圣帝君、“文财神”比干、“正财神”赵公元帅。华人聚居之处,无不供奉礼拜,祈求富足平安。且世代传颂其仁义忠信,公正无私之美德。文财神比干,护佑其供奉者,文运昌盛,和气生财。比干,公正无心的殷王叔 。孔夫子曾亲为勒石“殷比干莫”四字。比干公正无私,能庇护商贾,公平交易,故广为传颂,奉为文财神。为财神造像,起因于“财神股”之传说。相传清康熙年间,有晋商三人原系肩挑小贩,往来于晋蒙之间。虽小本经营,勉能糊口,然买卖公道、坚守诚信。感得财神应化,留下大笔资财,飘然而去。三人归还无门,惟暂作流动资金,扩大经营。更设“财神股”,每年为财神分红,而“红利”多用于慈善事业。此即曾垄断晋蒙商业数百年之“大盛魁”商号发家传说,其“财神股”更传为商界一段佳话。此尊文财神比干像。神色端严,着绿袍,执如意,隆重华贵,彰显其文运昌盛、财源茂盛之意趣。是以学业、商业无分大小,惟当坚守诚信,敬畏天地,必能感格神明之护佑。 说明:胎体轻薄质朴,敛口,弧腹深斗,小圈足且浅。器型小器大样,浑朴大度,口沿下窑变现柿红色釉。足胎灰白。磁州窑烧造的彩绘、黑地白搔落、白地黑搔落、刻花褐彩等作品,如今多被日本收藏家收集、保存至今。磁州黑釉茶盏也是其中之一,深受人们喜爱。 藏品说明:此洗同北京故宫博物院藏清雍正青釉鱼篓尊属同类器物(参阅:《故宫博物院藏文物珍品全集—颜色釉》,页147-147,图133),均为仿生瓷的一种,其工艺精湛又极具生活气息。竹节直入凌霄的形态自古便与人的品格之正直相关联,文人雅士多有赋诗赞竹。如古人有诗云:“未出土时先有节,待凌云处总虚心”。此洗即构思新颖精巧,以瓷代竹,拟取竹节为形,施饰天蓝釉,逼真自然,既可实用又宜赏玩,可谓独具匠心。底青花“大清雍正年制”六子篆书款。 藏品说明:此盘花口菱边,折沿浅弧腹,圈足。盘壁模印莲瓣状。口沿上青花杂宝花卉为饰,内壁青花折枝花卉纹,外壁同样以青花花卉纹为饰,盘中间满布青花花卉纹。纹饰繁密,但安排有致并不杂乱,具体表现为口沿密,内壁疏,而盘中又密。这种疏密相间的设计,充分体现了设计者的智慧,把简单的图案元素,制作成生动活泼的纹样,令人赏心悦目。盘胎质细腻,釉色洁白,青花发色明净。底青花“大清康熙年制”楷书六字款。 藏品说明:盏斗笠型制,盏口外敞,深腹斜收,底部小圈足。通体施青釉色,内刻划花卉纹,外刻扇骨纹。斗笠盏为宋元时期品茶道具,极简的设计风格,成为宋瓷经典造型之一。本品釉色光洁,去繁就简,器形优雅,体现宋代审美的极致追求,颇受宋代文人的喜爱。盏口至圈足皆施青釉,釉面均匀,釉色深沉。此盏造型经典,釉色古朴,彰显了宋代文人精致生活的缩影。 藏品说明:此盏敞口,沿下束口,瘦底,圈足,是建窑比较典型的碗式之一。碗内外施釉,釉色黑、褐相间,内外釉面上有类似兔毫。兔毫纹理清晰,细腻流畅。垂釉较重,近足露紫黑色胎。“兔毫盏”特点是黑釉碗里、外有细长黄棕色或铁锈色条状纹,如兔毛,故名。这种兔毫纹在显微镜下呈鱼鳞状结构,毫毛两侧边沿上各有一道黑色粗条纹,是由赤铁矿晶体构成,毫毛中间由许多赤铁矿小晶体组成。建阳窑采用含铁量很高的瓷土,故胎色一般都为紫黑色。宋代崇尚斗茶之风,南方各处虽有烧造黑釉器,但都不及建窑般传送有名,黑釉“建盏”是斗茶最佳珍品,因其黑釉盏能衬托白色茶沫、观察茶色,故此深受宋代士大夫、文人等斗茶者的欢迎。 说明:盏直口,斜腹壁,浅圈足。内外施虎皮黑釉,足不施釉,胎质较细腻,呈灰白色。“虎皮釉”为江西吉州窑的代表品种之一,它是在黑色釉面上洒以不规则的黄褐色斑块,在烧制过程中,由于釉层的龟裂、流动、填缝,便在黑色中形成虎皮纹状的斑纹,故称“虎皮釉”。其色彩瑰丽,色调润泽。此盏无论从造型或釉色上看,均可称为吉州窑虎皮釉的一件代表作品。 藏品说明:此件造型新颖独特,整体作八方形,敞口直壁向下渐收呈筒状,底承花形圈足,极为罕见。口沿一周涩胎,器身八道折棱分明,却不生硬,线条柔和,是为细工。通体施影青釉,釉色匀净。此杯成型难,对拉坯技术要求极高,对于全凭手工操作的宋代窑工实属不易。拍品胎体较薄,形制典雅,不失为一件影青釉逸品。 “古玩元素网微拍”始建于2004年,2015年开始从事微拍,“十年磨一剑”由于坚实的文化沉淀,对藏品的新老和品质把握有极强的专业经验。 说明:此件狮子石雕而成,通体圆雕,所雕狮子呈匍匐之状,前肢蜷卧,后肢一蹲地,收于腹下,一前伸挠首。头微抬侧望,双目圆凸、炯炯有神,多道凸棱于眼上方形成粗眉。双耳后贴,犬牙外露,神态威严,微露憨态,兽尾上卷、盘于身侧。背脊作成多道凸棱状,张显力度。刀工流利顺畅,肌理圆润饱满,体态自然协调,形态生动,刀线条曲转流畅。整器雕琢刀法精致细腻,狮子肢体语言具表达清楚,令人喜爱。 说明:茶盏敞口,斜壁向下收窄,小圈足。圈足修成圆锥状。内外均施黑釉,外壁不及底,内底有一刮釉圆环。釉色匀净,釉色颇为光亮。黑釉可衬托汤色,与茶汤形成完美的视觉美感。磁州黑釉茶盏是宋元时期的品茶佳器,深受茶人喜爱。 藏品说明:紫砂胎,泥色紫红。敛口鼓腹斜收,底内凹成圈足。内里施米白色仿哥釉,满布细碎开片。外壁刻“饮之太和”四篆字,款题:丁亥仲春石生山人作。底有一印记。杯小巧玲珑,包浆醇厚,做工精良,尽显文人气质。款“利用公司”。 藏品说明:古代陶瓷一方顶三圆是因为方器成型难度大大高于圆器。这件方胜瓶器呈四方双联形,撇口、束颈、折肩、直腹微敛。瓶身满绘云鹤纹。24只仙鹤在祥云中展翅翱翔。画面处理恢弘磅礴,又非常吻合器物本身体量比例,赏心悦目,颇具赏玩之趣,实属难得佳器。 隋代美女,头束双髻,红唇,眉目清秀,身材修长。內着短襦,肩披帛,下着曳地长裙,双手持物袖于腰部,足穿圆头履。整体造型形象生动,脸部轮廓清晰逼真,仕女俑非常少见,大家抓住机会 藏品说明:此杯盏敞口,斜直壁微内收深腹,浅圈足满釉而口沿涩胎,当为覆烧。内外壁光素无纹,通体施青白釉,釉质滋润,是典型的模仿青白玉效果的瓷器,在北宋十分流行,素有假玉器之称。两宋时期,世俗生活丰富多彩,品茶之风盛行,无论是文人士大夫还是普通民众,不同阶层各呈精彩,在现存的两宋时期各大窑口器物中,茶器所占的比重非常大,反映出茶在两宋时期人们生活中的重要性。 说明:此博山炉由炉盖、炉身、底盘三部分组成。炉盖以镂空云气环绕山峦状为主饰,底盘折沿、浅腹平底。炉体镂空,当炉腹内燃烧香料时,烟气从镂空的山形中散出,有如仙气缭绕,给人以置身仙境的感觉。此件博山炉制作精工,为东汉精品。博山炉又名博山香炉、博山香熏、博山熏炉等名,是中国汉、晋时期常见的焚香所用的器具,常见为青铜器和陶瓷器。博山炉是专指仙山造型的熏炉,是春秋战国以来持续发展的焚香文化和当时社会普遍流行的升仙信仰相结合的产物,亦为汉代道教方术之说。汉朝帝王为了求得长生不老之术,大都信奉方士神仙之说,博山炉就是在这种风气影响下产生的,并在汉代广为流行,亦成为汉朝焚香器具的一大代表。 如果您想进行安全无忧的网上古董艺术品交易,就请尝试一下“古玩元素网”微拍吧。 藏品说明:小杯圆正洗练,秀巧轻盈,玲珑别致。口沿及圈足一周涩胎,胎色灰白,质地坚薄。芒口指口沿涩胎,为特意刮削,或为包镶金属扣而为。内外施青色釉,釉质如玉,釉光似水。表面满布不规则的大小片纹,局部状如冰裂,美观至极。

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